摘要
伴随科技水平的发展,科幻灾难电影成为不同文化选择下的相同艺术实践和对工业社会下的社会议题的艺术化表达。作为一种类型电影,它更是凭借特有的视觉景观与类型化叙事艺术快速占领电影市场,具有强烈的现实意义与社会功能。本文将今年中国前后出现的两部评价两端极化的科幻灾难电影——《流浪地球》与《上海堡垒》作为分析文本,来解析电影文本和受众审美,探讨中国科幻灾难电影在中国电影史上的"攻"与"守"。
出处
《西部广播电视》
2020年第5期138-139,共2页
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