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文化符号学理论下黄河题材纪录片的文化风格、空间叙事与影像表达
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作者 李毓滨 《电影评介》 北大核心 2025年第5期55-60,共6页
黄河文化是中华文化的核心内容,也是民族文化的根脉。在黄河文化发展变迁过程中,通过吸纳历史文化、农耕文化、地域文化和生态文化,形成了多维度、多层次的文化符号体系。黄河作为蕴含特殊意义的文化符号,在创作黄河题材纪录片时,通过... 黄河文化是中华文化的核心内容,也是民族文化的根脉。在黄河文化发展变迁过程中,通过吸纳历史文化、农耕文化、地域文化和生态文化,形成了多维度、多层次的文化符号体系。黄河作为蕴含特殊意义的文化符号,在创作黄河题材纪录片时,通过使用象征独特精神理念、美学意象的黄河文化符号,在书写黄河自然景观、表达黄河文化想象和黄河沿岸群众命运变迁过程中,全面展示了黄河文化的历史脉络,生动阐释了黄河文化蕴含的精神意义,传递了人与黄河共存共生的生态观。本文以文化符号学理论为基础,对黄河题材纪录片的文化风格、空间叙事策略与影像表达范式进行研究,分析其讲好黄河故事,书写人与黄河和谐共生的生态美学。 展开更多
关键词 文化符号学 黄河题材 纪录片 文化风格 空间叙事
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中西方美食类纪录片配音风格的差异化表达——以《寻味顺德》《探寻意大利》为例
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作者 洪僖泽 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2025年第2期98-101,共4页
作为跨文化传播的关键手段,美食纪录片以其独到的手法呈现了各个地区和文化中的饮食文化特点。在制作过程中,除了文字解说以外,声音是不可缺少的部分。在这其中,配音作为纪录片不可或缺的一部分,肩负着传达文化深意和情感深度的关键职... 作为跨文化传播的关键手段,美食纪录片以其独到的手法呈现了各个地区和文化中的饮食文化特点。在制作过程中,除了文字解说以外,声音是不可缺少的部分。在这其中,配音作为纪录片不可或缺的一部分,肩负着传达文化深意和情感深度的关键职责。因此,对于中国美食纪录片来说,其配音艺术水平也成为衡量一个国家饮食文化发展程度的标志之一。本项研究选取了中国和西方两部代表性的美食纪录片《寻味顺德》和《探寻意大利》作为研究对象,通过分析它们在配音风格上的不同,进一步探索中西文化在配音艺术中的不同表达手法,以及这些差异是如何影响观众对文化的理解和情感体验的。此外,通过比较两部影片中不同角色的台词表达,进一步了解东西方饮食文化之间的文化差异。通过对中西美食纪录片的配音风格差异进行深入研究,以期为纪录片的制作团队提供有价值的指导,从而更有效地传播文化并引起观众的情感共鸣。 展开更多
关键词 美食类纪录片 配音风格 文化表达 中西方文化差异
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《蜂蜜之地》:纪录片的纪实风格与隐蔽叙事
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作者 王中伟 郭建军 《电影文学》 北大核心 2024年第16期161-165,共5页
文艺作品以潜移默化之效,承载教化启迪的重任。纪录片作为深具文化底蕴和社会价值的文艺体裁,其创作实践横跨客观纪实与主观艺术创造的双维界面,这不仅是技术与表达的二元对立,更是纪实美学与主观创作两极间的动态平衡探索。其核心研究... 文艺作品以潜移默化之效,承载教化启迪的重任。纪录片作为深具文化底蕴和社会价值的文艺体裁,其创作实践横跨客观纪实与主观艺术创造的双维界面,这不仅是技术与表达的二元对立,更是纪实美学与主观创作两极间的动态平衡探索。其核心研究议题聚焦于如何在坚持纪录片客观真实性原则的基础上,精妙地融入创作者的主观视角与艺术处理,从而实现纪实风格与隐性叙事的协同共生。通过对案例《蜂蜜之地》的研究发现,纪录片创作中对纪实风格与隐蔽叙事的精湛融合,不仅是对传统真实记录角色的加固,也是对艺术表达深度与审美价值的显著提升。在不断演变的媒介环境下,需要更好地驾驭这对看似矛盾实则互补的力量,以期在尊重事实真相的同时,赋予纪录片更广阔的艺术想象空间和更深厚的文化内涵,进而推动纪录片艺术迈向多元与深化的新境地。 展开更多
关键词 纪录片 纪实风格 隐蔽叙事
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纪录片类型与风格的历史演进与现实图景 被引量:5
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作者 牛光夏 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第3期96-100,126,共6页
技术的发展和社会政治、经济、文化的变迁,都可能催生出新的纪录片形态。文章从早期纪实影片中以写实主义为主流的最初探索、弗拉哈迪的人类学纪录片对浪漫主义传统的确立、前苏联和欧洲不同的现代主义诗意传统、格里尔逊式纪录片为时... 技术的发展和社会政治、经济、文化的变迁,都可能催生出新的纪录片形态。文章从早期纪实影片中以写实主义为主流的最初探索、弗拉哈迪的人类学纪录片对浪漫主义传统的确立、前苏联和欧洲不同的现代主义诗意传统、格里尔逊式纪录片为时代鼓与呼的现实主义潮流、法国真实电影和美国直接电影两大不同创作理念和美学风格下的新写实主义、西方新纪录电影及其后纪录片类型与风格的多元与开放等几个历史时期,检视一个世纪以来纪录片发展与嬗变中类型与风格的历史演进和兴衰更迭,在此基础上描述其多元共生的现实图景和新的数字技术条件下纪录片推陈出新的不同风貌,以全球化视野梳理和构建纪录片类型学的谱系图。 展开更多
关键词 当代中国 电影创作 艺术形态 纪录片 类型与风格 演进
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基于纪录片“元类型”的真实坚守与多维表达——评《纪录片类型与风格》
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作者 成亚生 卢琳 《山东艺术》 2023年第2期112-116,共5页
基于比尔·尼科尔斯的六种纪录片“元类型”,牛光夏教授的《纪录片类型与风格》一书摈弃通过线性历史梳理寻找并定义不同类型的做法,采用求同存异、和而不同的分类理念,从表达、时态、功能、题材、叙事视点与人称、数字网络技术等... 基于比尔·尼科尔斯的六种纪录片“元类型”,牛光夏教授的《纪录片类型与风格》一书摈弃通过线性历史梳理寻找并定义不同类型的做法,采用求同存异、和而不同的分类理念,从表达、时态、功能、题材、叙事视点与人称、数字网络技术等六个角度来阐述各种纪录片类型的生成背景、美学特征及具体案例。一方面,在新兴科技手段的加持下,不同类型纪录片的真实本体与虚构表象之间的界限逐渐模糊泛化;另一方面,在网络时代的快节奏语境下,它们积极扮演社会稳定器和助推器的角色,以此观照人类生存环境及观众的审美心理。 展开更多
关键词 《纪录片类型与风格》 类型 技术 功能
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地缘文化视域下东北悬疑网剧的类型意识与美学风格
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作者 刘晴 万梓玉 《视听》 2025年第5期15-19,共5页
近年来,一批悬念迭起、情节复杂的东北悬疑网剧逐渐兴起,出现了《胆小鬼》《平原上的摩西》《漫长的季节》等高质量网剧,“东北”逐渐成为悬疑影视剧中的叙事背景和关键因素。在地缘文化视域下探讨东北悬疑网剧跨媒介改编而成的类型意识... 近年来,一批悬念迭起、情节复杂的东北悬疑网剧逐渐兴起,出现了《胆小鬼》《平原上的摩西》《漫长的季节》等高质量网剧,“东北”逐渐成为悬疑影视剧中的叙事背景和关键因素。在地缘文化视域下探讨东北悬疑网剧跨媒介改编而成的类型意识,以及“废墟空间”和情节风格上的美学设计可知,这类悬疑剧集将地理写实和地方文化、个体记忆和时代变迁融合起来,探索人物的内心世界和对时代精神的反思,从而实现了对时代记忆的解构与重构。 展开更多
关键词 东北 悬疑网剧 类型意识 美学风格 艺术价值
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精品迭出 传播广泛 2024年纪录片成绩喜人——CVB纪录片数据发布
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作者 滕勇 《北方传媒研究》 2025年第1期14-15,22,共3页
一、题材丰富、供给繁荣,收视效果持续提升 根据CVB统计,纪录片连续三年成为各卫视频道内容供给的主要力量,播出时长占比约为12%,是仅次于电视剧和新闻的第三大节目类型。2024年,新播纪录片总时长同比上涨4.7%,总集数上涨3.8%。在新播... 一、题材丰富、供给繁荣,收视效果持续提升 根据CVB统计,纪录片连续三年成为各卫视频道内容供给的主要力量,播出时长占比约为12%,是仅次于电视剧和新闻的第三大节目类型。2024年,新播纪录片总时长同比上涨4.7%,总集数上涨3.8%。在新播内容中,历史人文、社会现实是纪录片创作者们关注最多的两大类型,占比分别为23.8%和19.0%。此外,科技发展、自然地理、人物类纪录片上新加快,新播节目时长同比分别提高了11.1%、4.9%、4.0%。2024年,纪录片的户均收视时长较去年上涨6.7%,达到近三年最高。 展开更多
关键词 纪录片创作 收视效果 节目类型 题材丰富 卫视频道 数据发布 历史人文 CVB
原文传递
乡土纪录片《苹果树下》的叙事风格研究
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作者 姚沛东 《科技传播》 2024年第18期124-127,共4页
大连广播电视台推出的纪录片《苹果树下》聚焦大连市东马屯果农胡万增一家,跟踪记录他们一年四季内照料果树和抚养儿女的日常生活。文章对该纪录片进行研究,在分析其传播内容的同时,关注其叙事与风格特点,以期对新时代乡土纪录片的创作... 大连广播电视台推出的纪录片《苹果树下》聚焦大连市东马屯果农胡万增一家,跟踪记录他们一年四季内照料果树和抚养儿女的日常生活。文章对该纪录片进行研究,在分析其传播内容的同时,关注其叙事与风格特点,以期对新时代乡土纪录片的创作和传播有一定的借鉴意义。 展开更多
关键词 叙事风格 乡土纪录片 《苹果树下》
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纪录片解说的风格特质和审美探析
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作者 郭远辉 《新闻文化建设》 2024年第20期31-33,共3页
纪录片作为影视艺术家族的重要成员,经过上百年的发展演进,已经形成了自己的艺术底蕴和文化特质。同样,纪录片解说在百花齐放、百家争鸣的发展背景下,也形成了自己的艺术风格和流派体系,这符合纪录片发展的客观规律,也契合了受众不同欣... 纪录片作为影视艺术家族的重要成员,经过上百年的发展演进,已经形成了自己的艺术底蕴和文化特质。同样,纪录片解说在百花齐放、百家争鸣的发展背景下,也形成了自己的艺术风格和流派体系,这符合纪录片发展的客观规律,也契合了受众不同欣赏情趣的必然要求。中国纪录片的解说经过了起步、发展、演进、成熟、繁荣的过程,在一代代人孜孜以求下,形成了多种各具特色、各美其美的纪录片解说风格。 展开更多
关键词 纪录片解说 风格特质 审美探析
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人类生存之镜──论纪录片的本体理论与美学风格 被引量:30
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作者 吕新雨 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 1996年第1期20-28,共9页
理论的发展程度取决于实践的需要程度。“纪实不是真实”命题的提出,实际上已经构成对真实是纪录片本质属性的挑战。纪录片不同于新闻,后者强调真实的基础是一个大众共享的价值标准,而纪录片的真实必须经过创作者的主观意识和镜头对... 理论的发展程度取决于实践的需要程度。“纪实不是真实”命题的提出,实际上已经构成对真实是纪录片本质属性的挑战。纪录片不同于新闻,后者强调真实的基础是一个大众共享的价值标准,而纪录片的真实必须经过创作者的主观意识和镜头对生活的介入所造成的“破坏”这双重改变;并且它关心的并不是事件,而是事件中人和人性的展开。它又不同于虚构的文学,后者提供一种自居和肾冷的白日梦;而纪录片的真人真事则破坏了这种幻觉,它要求理性的参与,实际上它提供的是人类自我生存的镜子,是介于新闻与文学之间的富有历史意义和人文意义的文体形式。对纪录片的研究,应该从客观现实、编导、摄影镜头、观众这几个互相联系和制约的方面进行立体的建构,其中任何一个因素上打破传统的惯性,都会带来美学观念上的革命。在此基础之上,纪录片将实现“诗”意的回归。 展开更多
关键词 纪录片 真实性 本体理论 美学风格 纪录片创作 人类生存 本质属性 创作者 美学观念 客观现实
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世界纪录理念在中国——比较视野下中国电视纪录片风格衍变探析 被引量:6
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作者 武新宏 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2010年第8期68-70,共3页
中国纪录片50年的成长历程,离不开世界纪录流派与纪录理念的影响,但这种影响不是没有阻挡的一马平川的征服,而是贯穿着错时空与本土化的复杂情状与纠结。本文运用比较的方法,阐释中国电视纪录片不同时期风格样式、形态特征与世界纪录理... 中国纪录片50年的成长历程,离不开世界纪录流派与纪录理念的影响,但这种影响不是没有阻挡的一马平川的征服,而是贯穿着错时空与本土化的复杂情状与纠结。本文运用比较的方法,阐释中国电视纪录片不同时期风格样式、形态特征与世界纪录理念的复杂关系,从而探究中国电视纪录片的形态价值与审美走向。 展开更多
关键词 世界纪录理念 中国电视纪录片 风格衍变
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中国纪录片解说风格探析 被引量:3
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作者 米斯茹 《新闻界》 CSSCI 北大核心 2013年第15期36-38,共3页
对于具有中国特色的电视纪录片而言,中华民族中那些独具魅力的文化特质通过解说语言的传播得以传承。解说员在用气发声、行腔走调、情感表达、审美体验等方面的不同把握,使中国电视纪录片具有了多样的美学风格。本文从昂扬洒脱的雄浑风... 对于具有中国特色的电视纪录片而言,中华民族中那些独具魅力的文化特质通过解说语言的传播得以传承。解说员在用气发声、行腔走调、情感表达、审美体验等方面的不同把握,使中国电视纪录片具有了多样的美学风格。本文从昂扬洒脱的雄浑风格、含蓄典雅的婉约风格和清新流动的平实风格四方面进行阐述。 展开更多
关键词 纪录片 解说 风格
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电视纪录片创作风格与审美价值的衍变 被引量:4
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作者 武新宏 《当代传播》 CSSCI 北大核心 2008年第3期106-108,共3页
中国的电视纪录片创作,在20世纪末到21世纪之初,呈现出纪实风格、内容题材、叙事手法的多元化形态,审美价值也表现出平民化、娱乐化、个性化的趋势。本文对纪录片创作风格所做的梳理及审美价值的思考,是为了使纪录片创作更加趋于理性和... 中国的电视纪录片创作,在20世纪末到21世纪之初,呈现出纪实风格、内容题材、叙事手法的多元化形态,审美价值也表现出平民化、娱乐化、个性化的趋势。本文对纪录片创作风格所做的梳理及审美价值的思考,是为了使纪录片创作更加趋于理性和符合艺术创作的规律。 展开更多
关键词 纪录片 创作风格 审美价值
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文献纪录片的类型化研究 被引量:4
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作者 姜贵欣 《电影评介》 北大核心 2006年第20期40-41,共2页
文献纪录片是我国特有的纪录片类型,在国外,此种风格的纪录片被称为“汇编类影片”。可以说自从摄影机发明以来,纪录片就作为一种影像类型进入了人们的生活,百余年来体现出了其重要的人文价值。
关键词 文献纪录片 类型 叙事手法 视听风格
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“纪录片讲故事·2019”学术论坛——文献纪录片创作风格探究 被引量:3
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作者 王婷 史岩 +6 位作者 闫东 魏纪奎 章红伟 诸颖政 夏蒙 张浩 丁雅妮 《吉林艺术学院学报》 2020年第S01期21-44,共24页
近年来,纪录片的风格越发多元化,在新媒体的冲击下,纪录片也面临着前所未有的挑战。《"纪录片讲故事·2019"学术论坛——文献纪录片创作风格探究》就现今纪录片的创作风格进行深入地交流与探讨。面临新的技术、新的受众... 近年来,纪录片的风格越发多元化,在新媒体的冲击下,纪录片也面临着前所未有的挑战。《"纪录片讲故事·2019"学术论坛——文献纪录片创作风格探究》就现今纪录片的创作风格进行深入地交流与探讨。面临新的技术、新的受众群体、新的机遇与挑战,纪录片该如何创新创作风格,与当代观众的审美相融合,这是纪录片人需要思考的深度问题。 展开更多
关键词 纪录片 风格探究 学术论坛 讲故事 受众群体 创作风格 多元化 相融合
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从《珠江纪事》看南派纪录片的风格 被引量:2
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作者 夏清泉 曾志 《新闻世界》 2015年第12期37-38,共2页
本文以广东电视台《珠江纪事》栏目为例,从题材选择、地理景观、情节表现等方面对南派纪录片风格进行分析。本文认为,受岭南地域文化中重商务实等特质的影响,同时在国内最早开放的传媒市场面对香港电视的合作与竞争中,南派纪录片从境外... 本文以广东电视台《珠江纪事》栏目为例,从题材选择、地理景观、情节表现等方面对南派纪录片风格进行分析。本文认为,受岭南地域文化中重商务实等特质的影响,同时在国内最早开放的传媒市场面对香港电视的合作与竞争中,南派纪录片从境外媒体吸纳多种纪录片形态,将乡土元素和通俗叙事融入到纪录片创作中,形成了一种不拘泥某种理念和形式,灵活多变的市场化通俗纪录片风格。 展开更多
关键词 南派纪录片 珠江纪事 风格 岭南 乡土
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“南京大屠杀”题材纪录片创作类型与手法 被引量:3
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作者 周振华 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2011年第6期149-150,共2页
在已经创作出品的关于"南京大屠杀"的纪录作品中,类型和手法不尽相同,下面笔者从作品纪录创作的媒体形式、呈现的类型以及创作手法进行分析。
关键词 “南京大屠杀” 创作类型 创作手法 纪录片 题材 媒体形式 作品
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现实与真实的力量——2010-2012年中国电视纪录片风格特征评析 被引量:2
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作者 武新宏 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2013年第3期98-100,共3页
对于中国电视纪录片来说,2010-2012年又是一个丰收期,甚至因为《舌尖上的中国》使一向低调的纪录片重回大众视野,掀起一股纪录片热潮。总体呈现丰富的题材、故事化的叙述、国际化的视野等特征,既有现实题材的全面回归、也有历史题材的... 对于中国电视纪录片来说,2010-2012年又是一个丰收期,甚至因为《舌尖上的中国》使一向低调的纪录片重回大众视野,掀起一股纪录片热潮。总体呈现丰富的题材、故事化的叙述、国际化的视野等特征,既有现实题材的全面回归、也有历史题材的热中含忧的创作情态。本文以2010-2012年度获奖的所有作品为依托,进行风格特征的总体描述和衍变评析。 展开更多
关键词 2010—2012年度 中国电视纪录片 风格特征
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徐童“游民”纪录片的美学风格 被引量:3
19
作者 王莉莉 《青年记者》 北大核心 2012年第09Z期63-64,共2页
徐童的纪录片一直对准社会底层人物,如贫困的残障人、算命先生、乞丐、发廊女……导演称这些人是"游民",他的三部作品《麦收》、《算命》、《老唐头》被称为"游民三部曲"。从作品中我们可以看出徐童对底层人物的关... 徐童的纪录片一直对准社会底层人物,如贫困的残障人、算命先生、乞丐、发廊女……导演称这些人是"游民",他的三部作品《麦收》、《算命》、《老唐头》被称为"游民三部曲"。从作品中我们可以看出徐童对底层人物的关怀和尊重,他在拍摄时,让自己完全等同于他们的生活。因此,我们在片中可以看到非常独特的视角及他和拍摄对象之间融洽的关系。 展开更多
关键词 纪录片创作 美学风格 拍摄对象 底层人物 人类学纪录片 拍摄者 独立影像 吴文光 拍摄方法 道德底线
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档案专题片的纪录片类型特征 被引量:2
20
作者 方乐莺 《档案管理》 北大核心 2020年第3期44-45,共2页
作为影视类编研产品的档案专题片是指带有档案编研主体意识的,基于档案主体材料进行编辑、整理、分析、评论等前期加工和拍摄、剪辑、效果等后期制作的,以影视载体呈现的,本身具有文献价值的影片。在拍摄制作阶段,其影像叙事、历史陈述... 作为影视类编研产品的档案专题片是指带有档案编研主体意识的,基于档案主体材料进行编辑、整理、分析、评论等前期加工和拍摄、剪辑、效果等后期制作的,以影视载体呈现的,本身具有文献价值的影片。在拍摄制作阶段,其影像叙事、历史陈述、画面特效以及文本解读等方面体现出明显的纪录片类型特征。 展开更多
关键词 档案编研 档案专题片 纪录片类型
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