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现代图形创意设计中的形式语言探析
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作者 撒后余 《当代文坛》 北大核心 2025年第2期I0008-I0009,共2页
按照符号学理论,人的一切思想和观念都是以符号的形式显现的,语言、神话、科学、艺术都是不同的符号体系。艺术符号与其他符号的不同之处,在于它是一个既荷载着某种抽象意义,又具有一定感性形式的意象符号,即抽象而不离感性。而艺术家... 按照符号学理论,人的一切思想和观念都是以符号的形式显现的,语言、神话、科学、艺术都是不同的符号体系。艺术符号与其他符号的不同之处,在于它是一个既荷载着某种抽象意义,又具有一定感性形式的意象符号,即抽象而不离感性。而艺术家的任务,就是要创造出一个这样的意象符号。在这一符号中,抽象意义与感性形式的关系就像灵魂与肉体,二者互为依存,缺一不可。在艺术现实中,二者作为艺术符号的构成要素,却有着平等的地位,双方都以对方的存在为自身存在的前提。 展开更多
关键词 意象符号 感性形式 艺术符号 形式语言 符号学理论 抽象意义 符号体系 现代图形创意
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新具象绘画中抽象审美要素的形式语言研究
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作者 王艳玲 《美与时代(美术学刊)(中)》 2024年第9期15-17,共3页
20世纪80年代,由于抽象绘画过于重视观念性而忽视了公共性,部分新具象艺术家们选择以具象的方式来对抗抽象绘画。他们以反思具象绘画的不足为起点,试图将具象与抽象相结合,最终形成了一种二者相辅相成的风格。新具象绘画艺术家选择以具... 20世纪80年代,由于抽象绘画过于重视观念性而忽视了公共性,部分新具象艺术家们选择以具象的方式来对抗抽象绘画。他们以反思具象绘画的不足为起点,试图将具象与抽象相结合,最终形成了一种二者相辅相成的风格。新具象绘画艺术家选择以具象的事物来表达艺术观念,是将具象绘画与抽象绘画折中的表现。可以从许多著名艺术家的作品中捕捉到新具象绘画的特质,以此来分析新具象绘画作品中的形式语言的“特殊性”——不同于纯粹的具象绘画和抽象绘画。 展开更多
关键词 新具象绘画 具象绘画 抽象绘画 形式语言 艺术观念
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论当代陶瓷抽象绘画装饰的形式语言与兴起原因 被引量:1
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作者 胡文峰 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2012年第8期61-62,共2页
陶瓷抽象绘画装饰源远流长,当代呈现显著的兴起之势。当代陶瓷抽象绘画装饰有釉上彩、青花、颜色釉、釉下五彩及综合装饰等形式,其是在内外有利的多种因素推动下兴起的。
关键词 陶瓷抽象绘画 形式语言 兴起原因
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论视觉传达设计中艺术形式语言的建构与拓展 被引量:10
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作者 高亮 《美术大观》 2008年第11期123-,共1页
  视觉传达设计中的形式语言是作用在人们视觉心理基础之上的,是借助画面中的形状、色彩、光线、文字、空间等视觉元素,以一定的视觉程序经过特有的表现与组合,达到与人相互交流与沟通的一种信息语言形式.它涵盖了对传统文化的思考,...   视觉传达设计中的形式语言是作用在人们视觉心理基础之上的,是借助画面中的形状、色彩、光线、文字、空间等视觉元素,以一定的视觉程序经过特有的表现与组合,达到与人相互交流与沟通的一种信息语言形式.它涵盖了对传统文化的思考,对时尚的追求,反映的是当代文化的气质.随着同类作品的增多及现代艺术思潮的发展,致使设计师要不断地追求与探索,以一种新锐的设计理念与全新的形式语言来解释生活,传递信息.…… 展开更多
关键词 艺术 抽象形态 视觉传达 形式语言 语言形态 现代设计
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赵无极与康丁斯基作品空间形式语言比照 被引量:1
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作者 惠波 《连云港师范高等专科学校学报》 2003年第3期90-94,共5页
赵无极与康丁斯基的作品都采取了抽象表现形式,并且强调感情在作品中的重要性,因而存在很大的共性。但通过对他们作品的分析,却可以发现由于对时空不同的理解和追求,使得二者作品的空间表现存在差异,具体为"诗化空间"和"... 赵无极与康丁斯基的作品都采取了抽象表现形式,并且强调感情在作品中的重要性,因而存在很大的共性。但通过对他们作品的分析,却可以发现由于对时空不同的理解和追求,使得二者作品的空间表现存在差异,具体为"诗化空间"和"音乐化空间"的区别,进而也使得他们对绘画语言的关注角度和表现程度各不相同。 展开更多
关键词 赵无极 康丁斯基 抽象表现形式 意境 绘画语言 空间形式语言
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试析纤维艺术的形式语言 被引量:1
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作者 袁飞 《艺海》 2010年第10期53-53,共1页
语言活动包涵了一种抽象的概念内容,它不是停留在某一个别的想象或别的现象或形态表达意义之上,它经过了一个由个别到一般的抽象过程,我们在某种意识驱使下产生创作的欲望,必然有某种本能的自发进行感性或理性的创作实践过程。
关键词 形式语言 纤维艺术 语言活动 表达意义 实践过程 抽象 个别 创作
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艺术设计基础课程中形式语言的教学改革研究
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作者 齐延成 马梦云 季晓东 《设计》 2020年第20期142-145,共4页
为了让学生掌握设计基础中形式语言的创意方法,理解设计基础形式语言,提高专业课程形式审美和表达能力。课程以训练方法的创新性和知识点的贯通性为原则,设计基础中的形式语言训练分为观察阶段、发现阶段、重构阶段、表现阶段四个阶段,... 为了让学生掌握设计基础中形式语言的创意方法,理解设计基础形式语言,提高专业课程形式审美和表达能力。课程以训练方法的创新性和知识点的贯通性为原则,设计基础中的形式语言训练分为观察阶段、发现阶段、重构阶段、表现阶段四个阶段,每个阶段涵盖多个课程创新点的教学内容。课程实践教学在四个阶段基础上实现自我组合和调整,学生对专业课程的形式语言理解能力增强。形式语言通过设计思维的创新方法、形式的表现规律和设计的基本表达三个方面,可以有效建立起学生独立思维和创新的能力。 展开更多
关键词 设计基础 形式语言 秩序 抽象 三维表现
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现代绘画的形式语言对现代景观设计语言的影响 被引量:3
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作者 陈福群 《山西建筑》 2014年第27期205-207,共3页
从现代绘画的形式语言入手,对现代景观设计语言展开研究,从平面构成、立面空间及色彩构成三个方面分析了现代绘画对现代景观的影响,并结合对著名景观设计师的设计思想及设计作品的分析与研究,总结提炼出了相应的具有普遍指导意义的形式... 从现代绘画的形式语言入手,对现代景观设计语言展开研究,从平面构成、立面空间及色彩构成三个方面分析了现代绘画对现代景观的影响,并结合对著名景观设计师的设计思想及设计作品的分析与研究,总结提炼出了相应的具有普遍指导意义的形式语言。 展开更多
关键词 现代绘画 抽象主义 景观设计 形式语言
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关于广告招贴设计中形式语言的研究 被引量:3
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作者 许雯 《美与时代(美学)(下)》 2006年第5期60-63,共4页
创意是作品成功的灵魂,而设计的形式语言是使作品成功腾飞的翅膀,二者相互关联、依存,缺一不可。所以,对广告招贴设计中的形式语言的探索与研究是我们每一位设计师的职责,只有不断创新,才能创作出更多佳作,更好地为社会服务,实现自身的... 创意是作品成功的灵魂,而设计的形式语言是使作品成功腾飞的翅膀,二者相互关联、依存,缺一不可。所以,对广告招贴设计中的形式语言的探索与研究是我们每一位设计师的职责,只有不断创新,才能创作出更多佳作,更好地为社会服务,实现自身的价值。 展开更多
关键词 广告招贴设计 形式语言 现代广告设计 形式美法则 视觉表现 夸张变形 抽象表现 写实性 具象 格式塔心理学
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形式语言在水彩画中的应用 被引量:2
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作者 赵昕 赵玉琢 《美与时代(美术学刊)(中)》 2019年第5期29-30,共2页
抽象中的水彩状态是观察、想象和应用。它不是对具体事物的描述,而是比现实主义更模糊。水彩画的抽象是一种全面应用的表达,以展现创作者的主观性,并在冲动的潜意识中创造。绘画的抽象性是作者个性的集中体现。它是一种反映其内在形式... 抽象中的水彩状态是观察、想象和应用。它不是对具体事物的描述,而是比现实主义更模糊。水彩画的抽象是一种全面应用的表达,以展现创作者的主观性,并在冲动的潜意识中创造。绘画的抽象性是作者个性的集中体现。它是一种反映其内在形式的外在形式,它的目的是对独特艺术形式的一种追求。 展开更多
关键词 形式语言 水彩画 抽象 创作
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语言直接成为本质的显现——对“纯粹美术”和“抽象表现主义”的再认识
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作者 龚东庆 《嘉应学院学报》 2004年第1期124-126,共3页
现代绘画艺术的发展,与绘画语言的解放及对立的探索是分不开的。"纯粹美术"和"抽象表现主义"事实上都是一种"语言直接成为本质的显现"的绘画艺术。对其应取兼容并包之态度,则是对中国现代绘画艺术的发展... 现代绘画艺术的发展,与绘画语言的解放及对立的探索是分不开的。"纯粹美术"和"抽象表现主义"事实上都是一种"语言直接成为本质的显现"的绘画艺术。对其应取兼容并包之态度,则是对中国现代绘画艺术的发展起到促进作用。 展开更多
关键词 纯粹美术 抽象表现主义 后现代主义
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阿维格多·阿利卡画面的形式语言分析
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作者 钱冲 《艺术家》 2023年第4期29-31,共3页
在20世纪上半叶抽象艺术的大潮中,阿维格多·阿利卡(Avigdor Arikha)随着潮流飘荡着,下半叶却突然中断了抽象画的创作,把画面定格为具象瞬间。彼时一群以具象绘画语言为出发点的青年艺术家团体暗流涌动。20世纪60年代,战争后的虚无... 在20世纪上半叶抽象艺术的大潮中,阿维格多·阿利卡(Avigdor Arikha)随着潮流飘荡着,下半叶却突然中断了抽象画的创作,把画面定格为具象瞬间。彼时一群以具象绘画语言为出发点的青年艺术家团体暗流涌动。20世纪60年代,战争后的虚无感正在慢慢消失,消费主义兴起,面对着疯狂寻找心灵寄托的人们,阿利卡提供了一种更为理性的处理方式。他摒弃外界干扰,回归自己的内心,把寄托放在家中,放在身边真实的世界里。 展开更多
关键词 形式语言 抽象 虚无感 具象绘画 消费主义 处理方式 抽象艺术 青年艺术家
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孟禄丁的《元速》和抽象艺术的纯粹精神性问题 被引量:3
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作者 岛子 《天津美术学院学报》 2008年第3期41-45,共5页
抽象艺术问题不是一个小问题,是我们的大一统官修艺术史和计划学术的遗留问题。希望通过孟禄丁这个展览,能够推进抽象问题的认知和思考,而不再刻意去制造某个潮流,满足无度的市场需求或充当领军人物。在一个价值多元的时代,有必要继续... 抽象艺术问题不是一个小问题,是我们的大一统官修艺术史和计划学术的遗留问题。希望通过孟禄丁这个展览,能够推进抽象问题的认知和思考,而不再刻意去制造某个潮流,满足无度的市场需求或充当领军人物。在一个价值多元的时代,有必要继续开发歧义,尊重异端的权利,回到个体的主体性去进行不同的创造。 展开更多
关键词 纯粹精神 抽象艺术 孟禄 性问题 意象性 机械 决定论 意念
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论纯粹抽象意识
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作者 杨成光 《贵阳学院学报(社会科学版)》 2013年第3期25-27,共3页
纯粹抽象意识本质上就是意识对客观存在的、超现实的、歪曲的、形而上学的反映。它在结构上有不同的层次,具有超现实的抽象性、违背客观规律性、唯心主义、形而上学的特征,对社会的发展起着消极的作用。
关键词 哲学原理研究 纯粹抽象意识 纯粹抽象意识的影响
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浅议装饰绘画的形式美语言 被引量:1
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作者 孙雅华 《内蒙古师范大学学报(教育科学版)》 2002年第6期121-122,共2页
装饰绘画既可剪裁古今 ,又可重组万物 ,具有非常丰富的表现力。装饰绘画中的点与线是在可视的二维空间里的对比下形成的 ,是现代装饰艺术图形形成的基础点 。
关键词 装饰绘画 形式 形式语言 抽象 艺术图形 艺术风格 中国画
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图像·图形·画境:基于抽象认知实验的形式语言课程教学探索与实践
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作者 韩如意 王铬 《装饰》 CSSCI 北大核心 2024年第3期133-135,共3页
以分析性的单项要素练习作为切入点,进行发散式训练的教学方法,成为当下国内空间设计类专业形式基础教学的主流。面对这种情况,本文试图探讨如何根据自身教学需求,结构有序地构建一个秩序框架,有效整合要素并推动训练的递进展开,引导学... 以分析性的单项要素练习作为切入点,进行发散式训练的教学方法,成为当下国内空间设计类专业形式基础教学的主流。面对这种情况,本文试图探讨如何根据自身教学需求,结构有序地构建一个秩序框架,有效整合要素并推动训练的递进展开,引导学生在由“视”到“知”,由具象到抽象的过程中,体验从图像到图形再到画境的跨越,帮助一年级新生奠定与后续的专业设计训练所需的形式操作能力相适应的视觉思维基础。 展开更多
关键词 设计基础教学 形式语言 抽象认知 视知觉训练
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简析中国当代抽象水墨绘画对传统文化形式的借鉴
17
作者 冷维娟 《美与时代(美学)(下)》 2009年第9期84-86,共3页
抽象水墨是当代水墨画家对西方绘画中抽象化的形式语言和图式进行探究,汲取西画艺术的营养,不断丰富中国水墨画的形式语言,力求创造出一种兼容中国水墨传统精神意蕴又符合时代和大众审美需求的新的水墨艺术。抽象水墨并不是以反传统的... 抽象水墨是当代水墨画家对西方绘画中抽象化的形式语言和图式进行探究,汲取西画艺术的营养,不断丰富中国水墨画的形式语言,力求创造出一种兼容中国水墨传统精神意蕴又符合时代和大众审美需求的新的水墨艺术。抽象水墨并不是以反传统的姿态与传统决裂,而是既保持了与传统的某些联系,又明显地与传统拉开距离。 展开更多
关键词 抽象水墨 中国当代 西方绘画 反传统 文化形式 借鉴 形式语言 水墨艺术
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中国民族民间舞舞台形式语言的抽象性
18
作者 盛夏 张麟 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2024年第1期85-92,共8页
形式,作为艺术表现的主要手段,亦是构成舞蹈语言特殊性的重要表现。一般而言,中国民族民间舞常常以既成风格系统的舞蹈语言作为形式表现的出发点,既成风格系统的舞蹈语言作为抒情性舞蹈语言表现的主要手段,通过素材提取、风格提纯,较为... 形式,作为艺术表现的主要手段,亦是构成舞蹈语言特殊性的重要表现。一般而言,中国民族民间舞常常以既成风格系统的舞蹈语言作为形式表现的出发点,既成风格系统的舞蹈语言作为抒情性舞蹈语言表现的主要手段,通过素材提取、风格提纯,较为客观地再现民族审美特征。文章以中国民族民间舞作为研究对象,分析当下舞台形式中语言形式的生成如何突破传统的“模拟再现”,走向元素重构基础上的“抽象表现”,中国民族民间舞舞台形式语言审美旨趣也从传统的“模拟再现”走向现代的“抽象表现”之审美建构。在这一转换过程中,作品创作基于编导的自主性与艺术创作的自由性,以“内在精神”作为创作导向和驱动力,以抽象性的舞蹈形式语言作为“内在精神”表达的实体。 展开更多
关键词 中国民族民间舞 形式语言 抽象
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色、线、形交错的世界——关于决澜社艺术抽象性语言的启示
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作者 唐天衣 《上海艺术家》 2005年第3期56-57,共2页
被誉为中国有史以来第一个油画群体的决澜社,以其宗旨和初中的纯粹性,预示着将作为现代绘画在中国的最重要的历史象征。忽略其早已被关注的诞生、发展和消亡的社会、历史分析,作为一个独特的个案研究角度,笔者欲简述其艺术语言的特... 被誉为中国有史以来第一个油画群体的决澜社,以其宗旨和初中的纯粹性,预示着将作为现代绘画在中国的最重要的历史象征。忽略其早已被关注的诞生、发展和消亡的社会、历史分析,作为一个独特的个案研究角度,笔者欲简述其艺术语言的特点,通过决澜社艺术精神发展的脉络分析, 展开更多
关键词 抽象语言 世界 交错 现代绘画 历史分析 研究角度 艺术语言 精神发展 线 纯粹 作为 油画
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纯粹的精神艺术——解读蒙德里安绘画转变的历程
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作者 范瑞雪 《美术教育研究》 2024年第11期24-26,共3页
蒙德里安是抽象主义代表人物之一,对于抽象主义绘画有着巨大的影响。该文通过解析蒙德里安绘画转变的历程,探讨其艺术观念演进与创作风格的变迁。从早期风景画到抽象几何构成,蒙德里安通过不断实验和探索,将艺术推向了纯粹的精神表达,... 蒙德里安是抽象主义代表人物之一,对于抽象主义绘画有着巨大的影响。该文通过解析蒙德里安绘画转变的历程,探讨其艺术观念演进与创作风格的变迁。从早期风景画到抽象几何构成,蒙德里安通过不断实验和探索,将艺术推向了纯粹的精神表达,塑造了独特而深刻的抽象艺术范式,为后来的抽象主义风格奠定了坚实的基础。 展开更多
关键词 蒙德里安 转变 几何构成 抽象 纯粹 精神
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