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网络大电影:转型中的网络电影及其风险 被引量:18
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作者 徐亚萍 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2016年第12期117-120,共4页
网络大电影是转型中的网络电影,其实质是一种通过网络视频付费用户的有效点击而实现盈利的商业模式。自2014年以来,视频网站公司所积累的大规模用户为网络大电影提供了市场发力基础。2016年,爱奇艺、优酷、腾讯视频、搜狐视频、乐视等... 网络大电影是转型中的网络电影,其实质是一种通过网络视频付费用户的有效点击而实现盈利的商业模式。自2014年以来,视频网站公司所积累的大规模用户为网络大电影提供了市场发力基础。2016年,爱奇艺、优酷、腾讯视频、搜狐视频、乐视等几大平台方加大投资力度、发行网络大电影,同时传统影视资源的加入、监管的收紧、分众市场的渐趋形成,都让网络大电影从投资、制作到发行播映面临一个转型期,投资规模变大、题材和类型约束因素变多、制作专业化程度抬升等新特点也形成了潜在的风险点。 展开更多
关键词 网络大电影 用户付费 点播分账模式 风险识别
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网络大电影的叙事嬗变及制胜之道 被引量:3
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作者 杨晓林 《人民论坛》 CSSCI 北大核心 2019年第18期128-130,共3页
近年来,微电影水到渠成地完成蝉蜕龙变,进阶到网络大电影。发展初期,由于缺乏监管,一些视频网站饱受“唯流量是从”的诟病。“小投资、大情怀、正能量”不光是针对现实主义题材而言,对于非现实主义题材的电影产品亦是如此。以“小成本... 近年来,微电影水到渠成地完成蝉蜕龙变,进阶到网络大电影。发展初期,由于缺乏监管,一些视频网站饱受“唯流量是从”的诟病。“小投资、大情怀、正能量”不光是针对现实主义题材而言,对于非现实主义题材的电影产品亦是如此。以“小成本和小场面”做出优质产品,就要以内容取胜,以故事取胜,以情怀取胜,以传播正能量取胜。 展开更多
关键词 网络大电影 优质产品 类型电影
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美国B级片视阈下中国网络大电影的发展策略 被引量:3
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作者 曹娟 《电影文学》 北大核心 2020年第15期36-39,共4页
网络大电影对院线电影市场的补充和延展功能非常显著,其中最重要的就是开启了中国电影的B级片市场。与美国的B级片相比,中国的网络大电影在投资规模、影片时长、美学风格、类型模式、文本样式等方面与之相似,但在发行方式、创作群体以... 网络大电影对院线电影市场的补充和延展功能非常显著,其中最重要的就是开启了中国电影的B级片市场。与美国的B级片相比,中国的网络大电影在投资规模、影片时长、美学风格、类型模式、文本样式等方面与之相似,但在发行方式、创作群体以及与主流电影体系之间的关系等层面又与之存在差异。借鉴美国B级片的发展策略和道路,保持与院线电影的差异化,并真正进入中国电影的生态系统中,繁荣中国的B级片市场,或许是网络大电影未来的发展方向。 展开更多
关键词 网络大电影 B级片 院线电影 类型模式 发展策略
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网络大电影叙事语言配音研究——以爱奇艺《摇滚三国》为例 被引量:3
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作者 陈连龙 《电影文学》 北大核心 2018年第4期54-56,共3页
叙事语言配音是网络大电影必不可少的重要组成元素,对中国影视与社会文化的发展产生着不可估量的影响。本文从网络大电影叙事语言配音的表现形态和表达功能切入,结合笔者所配音影片《摇滚三国》进行分析,探讨了网络大电影叙事语言配音... 叙事语言配音是网络大电影必不可少的重要组成元素,对中国影视与社会文化的发展产生着不可估量的影响。本文从网络大电影叙事语言配音的表现形态和表达功能切入,结合笔者所配音影片《摇滚三国》进行分析,探讨了网络大电影叙事语言配音的特征及其影响要素。在此基础上表达了网络大电影叙事语言配音逐步形成了自己明显的表达艺术,突破了以前单一的有声语言形式,从而内化为一种口语传播文化。 展开更多
关键词 网络大电影 叙事语言 配音创作 《摇滚三国》
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网络大电影生产市场的闭环结构 被引量:2
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作者 刘雪梅 王朝阳 《传媒》 CSSCI 北大核心 2021年第8期44-45,47,共3页
网络大电影是互联网与传统电影融合创新的产物,但它的生产市场与院线电影却有较大不同。本文从网络大电影的生产与成效、生产与反馈/场景、生产与融资/收益、用户与商品消费等层面分析闭环结构如何存在并发挥作用,研究发现网络大电影生... 网络大电影是互联网与传统电影融合创新的产物,但它的生产市场与院线电影却有较大不同。本文从网络大电影的生产与成效、生产与反馈/场景、生产与融资/收益、用户与商品消费等层面分析闭环结构如何存在并发挥作用,研究发现网络大电影生产市场的闭环本质,是互联网传播新科技与传统文化、经济、商业整合发展到一定程度的必然产物,并由此形成电影产业的新市场模式。 展开更多
关键词 网络大电影 生产市场 闭环
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“互联网+”时代网络大电影传播模式创新研究 被引量:1
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作者 钟丹丹 韩东庆 《西部广播电视》 2019年第6期114-115,共2页
"互联网+"推动了网络大电影的产生和快速发展。在"互联网+"时代,网络大电影传播遇到了很大的挑战,尤其表现在网络大电影的传播价值、传播内容、传播思维、传播渠道等方面。基于此,本文构建了网络大电影传播模式的... "互联网+"推动了网络大电影的产生和快速发展。在"互联网+"时代,网络大电影传播遇到了很大的挑战,尤其表现在网络大电影的传播价值、传播内容、传播思维、传播渠道等方面。基于此,本文构建了网络大电影传播模式的创新模型,并提出"互联网+"时代网络大电影应在传播内容、传播思维等方面实现传播模式创新。 展开更多
关键词 互联网+ 网络大电影 传播模式
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影感与网感——网络大电影发展研究 被引量:2
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作者 李攀 温春然 《山东青年政治学院学报》 2018年第3期25-30,共6页
自2013年爱奇艺推出网络大电影以来,网络大电影经历了快速发展。但目前业界与学界对网大尚未形成统一的概念。若要对发展中的网络大电影进行有效的理论概括,首先应把握住网络大电影的两大核心元素:影感与网感。影感与网感不仅是理解网... 自2013年爱奇艺推出网络大电影以来,网络大电影经历了快速发展。但目前业界与学界对网大尚未形成统一的概念。若要对发展中的网络大电影进行有效的理论概括,首先应把握住网络大电影的两大核心元素:影感与网感。影感与网感不仅是理解网大发展中所产生问题的关键,而且也是解决这些问题的重要路径。 展开更多
关键词 网络大电影 影感 网感
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关于“网络大电影”概念的厘清 被引量:2
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作者 孔令斌 《广西科技师范学院学报》 2016年第4期81-84,65,共5页
国内对网络大电影的认知还处于混乱阶段,界定这一新兴文化现象,应从三个方面予以把握:网络大电影也应坚守电影精神;它必须以网络为载体,由网络全程参与并占据主导地位;它只包含两种表现形态,对经典影片桥段进行戏仿拼贴,或者将电影以外... 国内对网络大电影的认知还处于混乱阶段,界定这一新兴文化现象,应从三个方面予以把握:网络大电影也应坚守电影精神;它必须以网络为载体,由网络全程参与并占据主导地位;它只包含两种表现形态,对经典影片桥段进行戏仿拼贴,或者将电影以外的电视或网络影像节目进行电影化改编,本质上是一类电影长片。厘清网络大电影的概念,有利于我国电影市场的健康发展。 展开更多
关键词 网络大电影 概念 厘清
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在盘整中迈入“质量驱动”的正确轨道——2018年网络大电影发展报告 被引量:3
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作者 陈鹏 王毛毛 《现代视听》 2019年第1期23-29,共7页
2018年,网络大电影(简称"网大")行业在调整中实现了新的发展,整体新上线数量较上年下降了400余部,供给侧总量进一步压缩。与之相对应的是网大品质有了较大提升,单部电影投资整体提高,逼近院线电影成本。在审片趋严、质量提升... 2018年,网络大电影(简称"网大")行业在调整中实现了新的发展,整体新上线数量较上年下降了400余部,供给侧总量进一步压缩。与之相对应的是网大品质有了较大提升,单部电影投资整体提高,逼近院线电影成本。在审片趋严、质量提升、付费用户数量趋升的大背景下,网大分账迎来了新的格局。2018年是网大行业在市场盘整氛围下蓄势待发的一年,呈现出诸多特征,将为2019年的全面突破奠定良好基础。 展开更多
关键词 网络大电影 分账模式 内容创作 市场细分
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网络大电影三大平台运行模式比较分析 被引量:2
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作者 王文杰 李梦宇 《现代视听》 2018年第8期8-12,共5页
与院线电影大为不同,网络大电影以视频播放平台为重要依托,在营销、分账收入等方面都与视频播放平台的联系十分紧密。经过近四年的发展,爱奇艺、腾讯视频、优酷等视频平台所掌握的网络大电影资源的内容质量不断提升,与网络电影合作方分... 与院线电影大为不同,网络大电影以视频播放平台为重要依托,在营销、分账收入等方面都与视频播放平台的联系十分紧密。经过近四年的发展,爱奇艺、腾讯视频、优酷等视频平台所掌握的网络大电影资源的内容质量不断提升,与网络电影合作方分账模式不断完善,并且各自表现出鲜明的特点。本文将对爱奇艺、腾讯视频和优酷三大视频平台巨头在与网络大电影合作方的合作和运营模式等方面的归纳分析,比较各自不同的特点,探讨网络大电影行业与视频平台如何良好合作,互利互惠互赢。 展开更多
关键词 网络大电影 视频平台 合作模式
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网络大电影研究
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作者 沈鲁 《电影文学》 北大核心 2023年第3期102-102,共1页
作为一种媒介艺术的电影,必然也会随着媒介生态的变化而相应出现一些新的变化。因此,基于互联网平台尤其是各大视频网站的内容需求而出现的所谓“网络大电影”,或许也正在逐步从一种“概念电影”发展为可以进一步尝试和探索的“新样态... 作为一种媒介艺术的电影,必然也会随着媒介生态的变化而相应出现一些新的变化。因此,基于互联网平台尤其是各大视频网站的内容需求而出现的所谓“网络大电影”,或许也正在逐步从一种“概念电影”发展为可以进一步尝试和探索的“新样态”电影。因此,对“网络大电影”进行理论上的观察与思考就显得十分必要了。而事实上,近年来网络大电影在电影产品数量和平台经济收益等方面都显示出不同寻常的“创制增量”与“溢出效应”。 展开更多
关键词 网络大电影 互联网平台 媒介生态 媒介艺术 视频网站 观察与思考 溢出效应 经济收益
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“平台自制”网络大电影的特色和呈现
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作者 丁磊 《电影文学》 北大核心 2018年第13期36-38,共3页
继自制电视剧、自制综艺节目之后,网络平台自制的电影活跃在各大视频网站。以网络大电影(以下简称"网大")为切入点,自制电影显示出了趋于院线电影的叙事和结构水准,为网大品质的提升做出了有效贡献。本文通过对平台自制网大... 继自制电视剧、自制综艺节目之后,网络平台自制的电影活跃在各大视频网站。以网络大电影(以下简称"网大")为切入点,自制电影显示出了趋于院线电影的叙事和结构水准,为网大品质的提升做出了有效贡献。本文通过对平台自制网大影像特点和品牌效果的分析,指出对传统网大选择性发展以及挖掘其不曾有的表述空间是应和品牌形象建构的有效手段,网大对女性题材的表现有待加强。 展开更多
关键词 平台自制电影 网络大电影 品牌效应 影像特点
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网络大电影转型思考:《大汉十三将》
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作者 孔敏 《电影文学》 北大核心 2020年第2期81-83,共3页
电影《大汉十三将之血战疏勒城》以《后汉书·耿弇传》中的"十三将士归玉门"为故事原型进行改编。电影突破了网络大电影类型化主题的选择,选择了宏大严肃的历史题材;在制作上以院线电影为标准,对故事场景进行精细化呈现;... 电影《大汉十三将之血战疏勒城》以《后汉书·耿弇传》中的"十三将士归玉门"为故事原型进行改编。电影突破了网络大电影类型化主题的选择,选择了宏大严肃的历史题材;在制作上以院线电影为标准,对故事场景进行精细化呈现;在镜头语言上的运用也打破网络大电影的惯性处理手法,远近镜头适度结合实现电影主题于精神的有效表达,这为电影的成功奠定了重要的基础,也为粗放式低质化发展的网络大电影的转型提供了重要的示范。 展开更多
关键词 网络大电影 《大汉十三将之血战疏勒城》 电影主题 镜头语言
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网络大电影——值得关注的新媒体形式
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作者 耿涵 《戏剧之家》 2017年第7期121-121,共1页
作为新媒体的一种新形势,网络大电影蕴含的潜力无疑是巨大的,在将来足以对传统媒体造成一定的影响,但现阶段的网络大电影仍存在着或多或少的问题,网络大电影如何走得更远?
关键词 网络大电影 新媒体 互联网
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“多屏时代”背景下的网络大电影发展探析 被引量:1
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作者 王华云 《湖南人文科技学院学报》 2017年第2期72-75,共4页
大数据时代背景下的影视业内人士推出了比短片和微电影更具有前景的网络大电影。网络大电影能打破现实和虚拟的时空阻隔,丰富影像审美的含义,其发展现状体现了电影的商业性和艺术性的新碰撞,电影依托于互联网的多平台而自成一派将会是... 大数据时代背景下的影视业内人士推出了比短片和微电影更具有前景的网络大电影。网络大电影能打破现实和虚拟的时空阻隔,丰富影像审美的含义,其发展现状体现了电影的商业性和艺术性的新碰撞,电影依托于互联网的多平台而自成一派将会是未来影视的发展趋势。拉动各年龄层的消费用户,培养用户付费点播的习惯,提升用户消费频次,将是网络大电影拓容市场的重中之重。 展开更多
关键词 互联网 网络大电影 市场 电影美学
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后电影视域下网络大电影的文化特质及其意义 被引量:5
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作者 马楠楠 张书端 《电影文学》 北大核心 2018年第22期20-23,共4页
网络大电影是数字技术催生的一种后电影美学形态,其文化特质表现在以下三个方面:首先,从制作模式和题材类型来看,网络大电影充分彰显了数字技术时代电影制作的民主化趋势和观众审美趣味的多元化、异质性;其次,从接受方式来看,网络大电... 网络大电影是数字技术催生的一种后电影美学形态,其文化特质表现在以下三个方面:首先,从制作模式和题材类型来看,网络大电影充分彰显了数字技术时代电影制作的民主化趋势和观众审美趣味的多元化、异质性;其次,从接受方式来看,网络大电影体现了互联网时代艺术体验的深度交互性;最后,从影像生产来看,网络大电影碎片化的叙事方式,对应的是后现代状况下的人类感知方式,并昭示着一种全新的、游牧的、撒播的、去中心化的人类主体性的诞生。 展开更多
关键词 网络大电影 电影 异质化 交互性 碎片化
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新媒体背景下网络大电影前景分析 被引量:17
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作者 龚维刚 《新闻研究导刊》 2016年第4期181-182,共2页
当前,随着新媒体的不断发展,网络大电影成为下一个影视投资热点,从小公司制作的野蛮生长到大资金的不断关注。伴随监管的不断深入,网络大电影并非化外之地。未来,要想在此分一杯羹需要更专业的制作水准和适量的资金投入。2016年,我们将... 当前,随着新媒体的不断发展,网络大电影成为下一个影视投资热点,从小公司制作的野蛮生长到大资金的不断关注。伴随监管的不断深入,网络大电影并非化外之地。未来,要想在此分一杯羹需要更专业的制作水准和适量的资金投入。2016年,我们将看到网络大电影发生分化,本文就此展开讨论。 展开更多
关键词 网络大电影 新媒体 流媒体
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论“泛娱乐”体系下网络大电影IP改编的困境与突围 被引量:1
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作者 王灿 《新闻传播》 2021年第11期20-22,共3页
流媒体的飞速发展致使影视文化以更便捷的方式走进人民生活,影视文化已经日渐成为人们的消费方式,也成为一种新的传播媒介,网络的发展更是促进了网络大电影这一新型的电影制作、传播、放映模式,它正在以自己独特的传播方式和影响力来满... 流媒体的飞速发展致使影视文化以更便捷的方式走进人民生活,影视文化已经日渐成为人们的消费方式,也成为一种新的传播媒介,网络的发展更是促进了网络大电影这一新型的电影制作、传播、放映模式,它正在以自己独特的传播方式和影响力来满足观众的精神文化需要。但是由于网络监管和审查机制的不完善,网络大电影成为了粗制滥造的重灾区,其缺乏符合主流价值观的价值体系,呈现的低俗恶俗的审美内容为人所诟病,网络大电影在文本改编中也陷入自己的莫比乌斯环中。 展开更多
关键词 网络大电影 影视改编 IP泡沫
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网络大电影:中国电影产业链的补充 被引量:2
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作者 杨恒 《电影文学》 北大核心 2017年第1期33-35,共3页
互联网的繁荣发展逐渐改变了人们的传统观影方式,网络大电影的出现及发展是传统影视行业在互联网行业不断发展的前提下,由金融资本等综合因素共同促成的。虽然它现在还是一个在媒体和行业观察盲区蓬勃发展的朝阳小产业圈,但它丰富和完... 互联网的繁荣发展逐渐改变了人们的传统观影方式,网络大电影的出现及发展是传统影视行业在互联网行业不断发展的前提下,由金融资本等综合因素共同促成的。虽然它现在还是一个在媒体和行业观察盲区蓬勃发展的朝阳小产业圈,但它丰富和完善了中国大电影产业格局和发展的拼图,为中国电影产业的人才梯队建设和补充提供了一个很好的契机,也积极推动了中国电影往更好、更全面的方向发展,网络大电影势必将对传统电影行业的发展产生颠覆性的改变。 展开更多
关键词 互联网 院线电影 网络大电影 网络院线
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基于文献计量的网络大电影研究热点与趋势 被引量:1
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作者 唐霞 毕蕾 《电影文学》 北大核心 2023年第3期120-126,共7页
运用文献计量CiteSpace软件对212篇知网有效文献进行可视化分析,得出网络大电影领域的重要学术交流平台与研究机构。通过对知识谱系的绘制分析,得出网络大电影这一领域的研究主要聚焦于“院线电影”“互联网”“大数据”“网络电影”等... 运用文献计量CiteSpace软件对212篇知网有效文献进行可视化分析,得出网络大电影领域的重要学术交流平台与研究机构。通过对知识谱系的绘制分析,得出网络大电影这一领域的研究主要聚焦于“院线电影”“互联网”“大数据”“网络电影”等关键词,对于“产业”“网络平台”“网络电影”的研究持续到2022年、关注度较高,是未来研究的可行方向;同时,得出网络大电影这一领域的文献作者与研究机构之间缺乏合作,尚未形成学术共同体。最后,就网络大电影的未来发展提出具体建议。 展开更多
关键词 文献计量 网络大电影 研究热点 趋势 知识图谱
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