许冠文的电影世界 被引量：2

1

作者 许乐 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2008年第2期36-41,共6页

本文以许冠文和香港电影之间的渊源为起始,梳理了许冠文的电影创作历程,重点读解了《鬼马双星》和《半斤八两》这两部最具影响力的许氏电影,并对1980年代以后的许冠文作品进行了简要评述。

关键词 香港电影 许冠文 喜剧

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许冠文“城市喜剧”的社会文化意义 被引量：3

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作者 张黎 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2007年第2期48-50,共3页

许冠文是20世纪七八十年代香港影坛上一颗耀眼的明星,他作为一个“票房神话”的创造者,其影片的价值并非仅停留在“俗”的层面上,而是有着他追求的雅俗共赏的美学境界和艺术精神力度。通过分析许冠文作品产生的香港社会背景和历史语境,... 许冠文是20世纪七八十年代香港影坛上一颗耀眼的明星,他作为一个“票房神话”的创造者,其影片的价值并非仅停留在“俗”的层面上,而是有着他追求的雅俗共赏的美学境界和艺术精神力度。通过分析许冠文作品产生的香港社会背景和历史语境,并从社会学的角度对许冠文电影的时代价值、美学风格及其在香港电影界和香港社会文化层面的重要地位进行探讨,可以较全面较深入地了解许冠文电影以及与之有关的香港喜剧电影的文化意义。 展开更多

关键词 许冠文电影 社会意义 时代价值

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冷面笑匠,有情人生:喜剧大师许冠文

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作者 宋佳 《电影世界》 2017年第4期34-37,共4页

去年年末,由许冠文主演的《一路顺风》在中国台湾上映,这也是他继二十多年前执导并主演《神算》之后,正式复出担纲主演的影片。二十年时光匆匆,也许以许冠文为代表的许氏三兄弟所创立的喜剧时代早已不复往昔,在以九零后为观影主群体的今... 去年年末,由许冠文主演的《一路顺风》在中国台湾上映,这也是他继二十多年前执导并主演《神算》之后,正式复出担纲主演的影片。二十年时光匆匆,也许以许冠文为代表的许氏三兄弟所创立的喜剧时代早已不复往昔,在以九零后为观影主群体的今天,他的名字和影片对大多数人而言略显陌生。但毫无疑问的是,作为一代喜剧笑匠的许冠文,在香港电影发展史上起着举足轻重的作用,他的电影作品也深深反映且建构着香港本土文化的形成。 展开更多

关键词 许冠文 笑匠 香港电影 电影作品 香港本土 周星驰 李翰祥 票房成绩 金像奖 银幕形象

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论许冠文民生喜剧的审美追求 被引量：2

4

作者 郑淑玉 《电影新作》 北大核心 2013年第2期23-26,共4页

"鬼马喜剧"是香港喜剧电影的基础与过渡形态。作为"鬼马喜剧"形式的奠基者许冠文及其民生喜剧集中体现了上世纪70年代香港电影的审美情趣和追求。许冠文民生喜剧聚焦于社会底层市民,带有浓郁的小人物叙事情结。许... "鬼马喜剧"是香港喜剧电影的基础与过渡形态。作为"鬼马喜剧"形式的奠基者许冠文及其民生喜剧集中体现了上世纪70年代香港电影的审美情趣和追求。许冠文民生喜剧聚焦于社会底层市民,带有浓郁的小人物叙事情结。许冠文通过喜剧揭示人性的虚伪,呼唤优美健康的生活,其作品理应成为后现代大众娱乐文化的杰作。 展开更多

关键词 许冠文 民生喜剧 香港喜剧 审美文化

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许冠文喜剧与香港电影本土化 被引量：1

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作者 郑淑玉 《电影新作》 北大核心 2014年第3期104-106,118,共4页

许冠文是香港电影本土化的重要贡献者之一。许冠文喜剧完成了香港喜剧电影的独特审美追求,具有关注底层市民生活和社会现实的一贯特征。许冠文开创了无厘头喜剧和功夫喜剧的先声,又在不经意间开创了贺岁片的先河。许冠文喜剧促成了香港... 许冠文是香港电影本土化的重要贡献者之一。许冠文喜剧完成了香港喜剧电影的独特审美追求,具有关注底层市民生活和社会现实的一贯特征。许冠文开创了无厘头喜剧和功夫喜剧的先声,又在不经意间开创了贺岁片的先河。许冠文喜剧促成了香港人的身份认同进程,并完成了香港电影的本土化历程。 展开更多

关键词 许冠文 香港喜剧 本土化

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《破·地狱》:在传统与生死的解构中传达人文关怀

6

作者 薛孟一 《文学艺术周刊》 2024年第24期22-25,共4页

《破·地狱》是陈茂贤编剧执导,黄子华、许冠文、卫诗雅、周家怡等主演的剧情片,由英皇电影出品。该片于2024年10月在第44届夏威夷国际电影节上全球首映,并于2024年11月9日在中国香港上映,成为中国香港地区影史上华语片票房冠军,并... 《破·地狱》是陈茂贤编剧执导,黄子华、许冠文、卫诗雅、周家怡等主演的剧情片,由英皇电影出品。该片于2024年10月在第44届夏威夷国际电影节上全球首映,并于2024年11月9日在中国香港上映,成为中国香港地区影史上华语片票房冠军,并于12月14日在中国内地上映。该影片为第21届中国香港亚洲电影节的开幕影片,入选第37届东京国际电影节世界焦点电影单元。该片之所以能得到口碑与票房的双丰收,得益于其对家庭、生命等问题的精准刻画和深刻讨论。 展开更多

关键词 东京国际电影节 亚洲电影节 许冠文 剧情片 中国香港地区 华语片 人文关怀 夏威夷

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周星驰的脸与电影中的乌托邦身体 被引量：2

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作者 张一玮 《创作与评论》 2015年第16期72-76,共5页

作为一个具有标志性的图像,周星驰的脸经常以一个夸张大笑的表情被观众铭记。在1990年代的喜剧影片中,周的脸不断利用鼻子、额头、脸颊上的沟壑与曲折配合并诠释了何谓“大笑”。同时,这张脸还经常由大笑或得意的表情突然转为木然与失望... 作为一个具有标志性的图像,周星驰的脸经常以一个夸张大笑的表情被观众铭记。在1990年代的喜剧影片中,周的脸不断利用鼻子、额头、脸颊上的沟壑与曲折配合并诠释了何谓“大笑”。同时,这张脸还经常由大笑或得意的表情突然转为木然与失望,与此相应的身体动作则往往依靠耸肩和僵住的肢体来进行匹配。笑容突然化为乌有的神态超越了浮现在这张脸上的其它表情。 展开更多

关键词 周星驰 喜剧之王 银幕造型 许冠文 谷德昭 少林足球 陈嘉上 杜琪峰 超级英雄 《大话西游》

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香港电影界组团北上为盗版请愿

8

作者 曾广昌 《电影评介》 北大核心 1994年第4期28-29,共2页

由于中国大陆政策的不断开放,经济也日益发展,因此人民对于电影、休闲娱乐的需求也日益殷切。香港电影虽然在大陆大受欢迎,但香港片商却无法从中获益,反倒是肥了那些盗版、冒版的不肖商人。

关键词 香港电影 大陆政策 许冠文 吴思远 黄百鸣 梁家辉 郭南宏 邹文怀 梅艳芳 徐小明

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一九九○年香港影星收入龙虎榜

9

作者 黎枫 《电影评介》 北大核心 1991年第4期29-29,共1页

每逢新年,香港影视歌艺术圈都要公开大规模的艺人收入龙虎榜。一九九一年新春之际,香港照常开榜。

关键词 艺术圈 刘德华 阮玲玉 许冠文 王祖贤 梅艳芳 倩女幽魂 万梓良 周星驰 沈殿霞

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香港的“赈灾影片” 《豪门夜宴》

10

作者 林蔡冰 《电影评介》 北大核心 1992年第1期16-16,共1页

香港的导演会、影联会等单位,为使华东赈灾活动深入持久化,91年8月初即决定发动全港影视界人员重拍电影《豪门夜宴》。经过紧张积极的筹备,于八月末旬如期开镜,导演是徐克和高志森,徐克负责日班,高志森负责夜班,日夜赶拍,马不停蹄,只用... 香港的导演会、影联会等单位,为使华东赈灾活动深入持久化,91年8月初即决定发动全港影视界人员重拍电影《豪门夜宴》。经过紧张积极的筹备,于八月末旬如期开镜,导演是徐克和高志森,徐克负责日班,高志森负责夜班,日夜赶拍,马不停蹄,只用了十天左右就完成。《豪门夜宴》是50年代一部名片,当时也是为赈灾而拍制的,该片内景为主,人物众多,富有娱乐性,可容纳大量演员在片场快速拍摄。早前,张鑫炎曾想重拍此片,因场面浩大,人手不够而作罢。这次适值其机,为了赈灾,各公司众演员同心协力,要人有人,要钱有钱,有关方面也大开方便之门。拍摄地点选在邵氏片场,剧本经过修改,更有时代气息,并采取大量的分镜头、小片段,紧锣密鼓、见缝插针,大批客串演员随到随拍。女主角由影后郑裕玲担任,她是特地从加拿大赶来的,饰演势利妇人梅漪。男主角曾志伟演的是老奸巨滑的豪门阔佬, 展开更多

关键词 张鑫炎 徐克 男主角 赈灾活动 曾志伟 持久化 后郑 许冠文 黄百鸣 拍摄地点

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探索吴宇森电影暴力美学的特点

11

作者 武丽丹 《电影评介》 北大核心 2015年第6期68-70,共3页

作为为数不多能走出国门,在好莱坞有一席之地的中国导演,吴宇森的电影究竟有何独到之处,既能吸引中国本土观众的眼球,还能抓住西方观众挑剔的心。除了故事本身的精彩外,最重要的莫过于吴宇森用自己的不断改变和创新,使得暴力美学进入了... 作为为数不多能走出国门,在好莱坞有一席之地的中国导演,吴宇森的电影究竟有何独到之处,既能吸引中国本土观众的眼球,还能抓住西方观众挑剔的心。除了故事本身的精彩外,最重要的莫过于吴宇森用自己的不断改变和创新,使得暴力美学进入了一个全新的光辉时期,也是暴力美学成就了吴宇森的雄心壮志,让更多的人认识他,给他更广阔的导演空间。吴宇森,是将暴力美学发挥到极致的导演。童年时,虽然父亲早逝、家庭贫困。 展开更多

关键词 吴宇森 暴力美学 电影史 好莱坞电影 走出国门 张彻 电影行业 许冠文 北野武 武侠电影

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香港电影简史(连载) 第三章(下)

12

作者 刘小狄 《电影评介》 北大核心 1989年第12期32-33,共2页

第三节功夫片的崛起与电影商业化的形成(1970-1979) 香港影坛一向是二分天下的,五、六十年代是邵氏与电懋(1965年易名国泰)对峙,七十年代则是邵氏与嘉禾平分秋色.其他为数众多的独立制片公司并非不想打破两雄瓜分影坛的局面,无奈限于人... 第三节功夫片的崛起与电影商业化的形成(1970-1979) 香港影坛一向是二分天下的,五、六十年代是邵氏与电懋(1965年易名国泰)对峙,七十年代则是邵氏与嘉禾平分秋色.其他为数众多的独立制片公司并非不想打破两雄瓜分影坛的局面,无奈限于人力、物力、财力,能成大器足以三分天下者百中无一. 展开更多

关键词 香港电影 电影史 金马奖 制片公司 李小龙 成大器 许冠文 文艺片 精武门 张彻

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汽车与电影

13

作者 铜豌豆 《汽车时代》 2004年第1期116-119,共4页

关键词 黑客帝国 极限特工 许冠文 陈嘉上 尔冬升 烈火战车 奥斯卡奖 速度与激情 凯奇 科恩

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娱乐圈四大“兄弟”

14

作者 王佳莹 《中学生读写（高中）》 2006年第11期79-81,共3页

手足情深,在娱乐圈也不例外。亲兄弟齐上阵,要红大家一起红。常言道:“打虎亲兄弟,上阵父子兵。”亲兄弟一起在娱乐圈打拼,互相照应“哥俩好”的情形并不少见。平心而论,精心挑选出来的“四大兄弟”,几乎都没有借彼此的名气来为自己做宣... 手足情深,在娱乐圈也不例外。亲兄弟齐上阵,要红大家一起红。常言道:“打虎亲兄弟,上阵父子兵。”亲兄弟一起在娱乐圈打拼,互相照应“哥俩好”的情形并不少见。平心而论,精心挑选出来的“四大兄弟”,几乎都没有借彼此的名气来为自己做宣传,无论他们是在同一领域还是在不同领域,都能以自己的实力证明自己没有靠对方的“护荫”而得名。他们正对应了民间“一龙生九子,九子各不同”的说法,即使同在娱乐圈,也能够在演、编、导等不同方面发挥自己的才能。 展开更多

关键词 姜大卫 尔冬升 许冠文 喜剧电影 娱乐圈

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香港流行黑胶唱片的价值与版本鉴别(25)许冠杰《半斤八两》兼谈香港流行乐坛对国内流行音乐发展的启示

15

作者 马凤钖 《视听前线》 2021年第5期88-92,共5页

1976年,嘉禾电影联合许氏影业摄制《半斤八两》,许冠文自编自导自演,与许冠杰、许冠英兄弟及赵雅芝等联袂主演。同年12月,宝丽多唱片公司出版发行许冠杰《半斤八两》音乐专辑。据载当年不论是这部同名的许氏电影还是唱片,都刷新了记录,... 1976年,嘉禾电影联合许氏影业摄制《半斤八两》,许冠文自编自导自演,与许冠杰、许冠英兄弟及赵雅芝等联袂主演。同年12月,宝丽多唱片公司出版发行许冠杰《半斤八两》音乐专辑。据载当年不论是这部同名的许氏电影还是唱片,都刷新了记录,唱片据称热卖50万张,与《鬼马双星》一样被唱片门市称作是“半斤八两,卖到要抢”。 展开更多

关键词 出版发行 黑胶唱片 许冠文 赵雅芝 许氏

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“B级”电影概念

16

作者 走路去澳洲 《南腔北调》 2006年第9期15-15,共1页

学院派的教育模式曾经让宁浩郁闷不已,因为他发现学校只讲两件事:经典的电影分析和所谓的流派学。这样的结果是什么呢?去年国产电影一不留神就拍了260部,听说今年是照着300部去的,从数量上看肯定是电影大国的架势。可这些电影我们大多... 学院派的教育模式曾经让宁浩郁闷不已,因为他发现学校只讲两件事:经典的电影分析和所谓的流派学。这样的结果是什么呢?去年国产电影一不留神就拍了260部,听说今年是照着300部去的,从数量上看肯定是电影大国的架势。可这些电影我们大多数看不到,其中一部分是直奔各个国际电影节,带着导演对人生的思考去的,还有一部分据说可以在电视上看到。 展开更多

关键词 宁浩 国际电影节 人生的思考 中国电影市场 许冠文 徐静蕾 商业片 教育模式 院派 还都

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《一路顺风》:人生歧路,但求顺风

17

作者 宋佳 《电影世界》 2017年第4期32-33,共2页

一句＂一路顺风＂,不过是荒诞人生图景的美好祝愿,却也是前路漫漫、聊以慰藉的最简单的信仰。在去年的台湾金马奖上收获八项提名、作为香港著名喜剧大师许冠文淡出影坛二十年的主演复出之作的《一路顺风》是一部孤独与温情交织的公路喜... 一句＂一路顺风＂,不过是荒诞人生图景的美好祝愿,却也是前路漫漫、聊以慰藉的最简单的信仰。在去年的台湾金马奖上收获八项提名、作为香港著名喜剧大师许冠文淡出影坛二十年的主演复出之作的《一路顺风》是一部孤独与温情交织的公路喜剧犯罪片,讲述了出租车司机老许载着无赖运毒客纳豆一路南下,遭遇惊险和意外的故事。 展开更多

关键词 许冠文 聊以慰藉 纳豆 路漫漫 金马奖 黑帮片 人物形象 白衬衣 自我确认 十年

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《大内密探灵灵狗》导演 王晶:满汉全席式喜剧 被引量：1

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作者 俞璐 《东方电影》 2009年第8期38-41,共4页

王晶毫不介意观众把自已的新片拿来作比较。除了外头一张颜色相似的包装纸,里面装着的是两瓶口味完全不同的酒。这又能有什么可比性呢?王晶为新片取了个如此山寨的名字,要的正是这般效果:复合、拼贴,用一张王晶商标炮制满汉全席式的喜... 王晶毫不介意观众把自已的新片拿来作比较。除了外头一张颜色相似的包装纸,里面装着的是两瓶口味完全不同的酒。这又能有什么可比性呢?王晶为新片取了个如此山寨的名字,要的正是这般效果:复合、拼贴,用一张王晶商标炮制满汉全席式的喜剧。最后,就是要观众深吸一口气,接受高密度笑点带来的暂时性缺氧。 展开更多

关键词 满汉 周星驰 拼贴 冯小刚 王晶 暑期档 许冠文 制片方 创作状态 可比性

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香港贺岁片大传 被引量：1

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作者 杨戬 《东方电影》 2011年第2期100-103,共4页

"贺岁"一词起于中国民间,尤其是梨园。每逢岁末年关,角儿大院汇集一堂,各自使出看家本领,赚取了台前看客们的银钱赏赐,或者至少来个碰头彩,也算是回馈衣食父母们这一年来的照顾。戏曲肉容多以吉祥喜庆、恭贺新年为主,随后曲... "贺岁"一词起于中国民间,尤其是梨园。每逢岁末年关,角儿大院汇集一堂,各自使出看家本领,赚取了台前看客们的银钱赏赐,或者至少来个碰头彩,也算是回馈衣食父母们这一年来的照顾。戏曲肉容多以吉祥喜庆、恭贺新年为主,随后曲终人散,后台封箱,只待来年再度开锣。 展开更多

关键词 香港电影 贺岁档 八星报喜 吉祥喜庆 家庭喜剧 周星驰 黄百鸣 周润发 许冠文 导演冯小刚

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谭咏麟——“永远二十五岁”

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作者 牢羊 《当代电视》 北大核心 1994年第6期29-30,共2页

每当有人问谭咏麟年龄几许时,他一直报以25岁,他曾说:“我永远25岁,永远是小伙子。”温拿乐队成立于1973年。推算起来,谭咏麟在庆祝温拿乐队成立20周年时,该是40出头的人了吧。但他看起来仍然那样年轻,永远保持着25岁的活力。

关键词 谭咏麟 娱乐圈 生活哲理 许冠文 永远年轻 阿伦 你说我 人说 这个世界 生活准则

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