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明清青花釉里红的文化研究 被引量：1
1
作者 晏加飞 《陶瓷科学与艺术》 CAS 2024年第3期86-87,共2页
明清时期的青花釉里红瓷器以其独特的艺术风格和精湛的工艺技术,成为中国陶瓷史上的一颗璀璨明珠。本文旨在通过对明清青花釉里红瓷器的文化背景、工艺特点以及艺术价值等方面的深入研究,探讨其在当时社会文化背景下的意义与影响。
关键词 明清时期 青花釉里红 瓷器 文化研究 艺术价值
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青花釉里红的现代传承
2
作者 晏加飞 《陶瓷科学与艺术》 CAS 2024年第4期136-137,共2页
青花釉里红作为中国传统陶瓷工艺中的重要品种,在现代陶瓷艺术中仍然具有着举足轻重的地位,其在文化交流中的作用和对后世陶瓷艺术的影响,不仅展示了中国陶瓷文化的博大精深,青花釉里红更加为中华民族的文化传承和发展做出了重要贡献。... 青花釉里红作为中国传统陶瓷工艺中的重要品种,在现代陶瓷艺术中仍然具有着举足轻重的地位,其在文化交流中的作用和对后世陶瓷艺术的影响,不仅展示了中国陶瓷文化的博大精深,青花釉里红更加为中华民族的文化传承和发展做出了重要贡献。本论文通过对青花釉里红的历史渊源、工艺特点以及现代传承与创新进行深入研究,探讨了其在当代陶瓷艺术领域的重要意义与发展前景。首先,本文介绍了青花釉里红的发展历程和工艺特点,然后着重分析了现代青花釉里红艺术家的创新实践与传承方式,最后探讨了青花釉里红在当代艺术市场中的地位与前景。 展开更多
关键词 青花釉里红 陶瓷艺术 传承 创新 现代
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当代艺术中对青花釉里红花鸟元素的再创作
3
作者 陈叶梦 徐子豪 《陶瓷研究》 2024年第3期133-135,共3页
本文系统探讨了青花釉里红作为中国传统陶瓷工艺的重要性,并深入分析了在当代艺术中对青花釉里红花鸟元素的再创作现象。首先,通过对青花釉里红的艺术渊源进行研究,揭示了其在中国传统陶瓷工艺中的独特地位和价值,以及在历史上的发展历... 本文系统探讨了青花釉里红作为中国传统陶瓷工艺的重要性,并深入分析了在当代艺术中对青花釉里红花鸟元素的再创作现象。首先,通过对青花釉里红的艺术渊源进行研究,揭示了其在中国传统陶瓷工艺中的独特地位和价值,以及在历史上的发展历程、花鸟图案的艺术特征与象征意义。其次,分析了当代艺术家如何再现、改编青花釉里红并结合现代审美和技术进行重新诠释,以及对这种再创作在文化和社会层面的多重意义和影响。最后,深入研究了当代艺术作品中花鸟元素的再创作方法与意图,并考察了这种艺术再创作给传统文化带来的新生命力和挑战。 展开更多
关键词 青花釉里红 花鸟元素 再创作 当代艺术
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明代青花釉里红艺术表现探究
4
作者 陆茵 《陶瓷科学与艺术》 CAS 2024年第5期42-43,共2页
青花釉里红俗称“青花加紫”,为古代釉下彩瓷之一。本文通过对明代青花釉里红历史发展的研究,追溯明代前后青花釉里红发展的根源以及风格表现,体现其工艺美、装饰美、意境美的艺术特点,挖掘其艺术表现形式,从而探究其独特的艺术价值。... 青花釉里红俗称“青花加紫”,为古代釉下彩瓷之一。本文通过对明代青花釉里红历史发展的研究,追溯明代前后青花釉里红发展的根源以及风格表现,体现其工艺美、装饰美、意境美的艺术特点,挖掘其艺术表现形式,从而探究其独特的艺术价值。因此探究青花釉里红明前的历史,了解明代期间的发展以及学习其美学价值具有极大的意义。 展开更多
关键词 釉下彩瓷 青花釉里红 美学价值
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略述元“马端临·许瑗”铭釉里红花瓶及相关问题的探讨
5
作者 严辉 《景德镇陶瓷》 2024年第3期73-83,共11页
本文旨在披露北京知行堂美术馆收藏一件带“乐平马端临、许瑗”铭文的重要元代釉里红花瓶,文中重点梳理了一批存世的元代(青花)釉里红器,并探讨了部分元代釉里红器与儒、道二家相关的可能性;最后进一步考证古代“玉壶春”式瓶确有作为... 本文旨在披露北京知行堂美术馆收藏一件带“乐平马端临、许瑗”铭文的重要元代釉里红花瓶,文中重点梳理了一批存世的元代(青花)釉里红器,并探讨了部分元代釉里红器与儒、道二家相关的可能性;最后进一步考证古代“玉壶春”式瓶确有作为花器的事实,并得出宋、元时期除了五供、三供以外,还有两供(一炉一瓶)组合存在的结论,此瓶即为其中脉络。 展开更多
关键词 元釉里红 乐平 马端临 许瑗 玉壶春瓶 胡瓶
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青花釉里红人物瓷画艺术特色与文化内涵研究
6
作者 钟长权 司智仁 程慧萍 《景德镇陶瓷》 2024年第3期105-107,共3页
青花釉里红人物瓷画具有数百年的发展历史,在不同的时期形成了不同的特点。青花釉里红人物瓷画在艺术上具有蓝与红相结合的色彩特色,写实与写意相融合的风格特色,形神兼备的人物形态特色,体现了民族色彩文化观和传统美学文化,并融入现... 青花釉里红人物瓷画具有数百年的发展历史,在不同的时期形成了不同的特点。青花釉里红人物瓷画在艺术上具有蓝与红相结合的色彩特色,写实与写意相融合的风格特色,形神兼备的人物形态特色,体现了民族色彩文化观和传统美学文化,并融入现代文化元素。 展开更多
关键词 青花釉里红 人物瓷画 艺术特色 文化内涵
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景德镇窑釉里红瓷的发展与艺术特征
7
作者 徐标 黄冠滔 《景德镇陶瓷》 2024年第5期131-133,共3页
景德镇釉里红瓷是中国陶瓷史上的一颗明珠。本文通过收集和整理考古发掘出土及传世馆藏景德镇釉里红瓷器资料,对釉里红瓷的源头与发展脉络进行了探究,对景德镇釉里红瓷器装饰方法、装饰特征与艺术语言进行了总结。
关键词 釉里红瓷 发展脉络 艺术特征
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写意青花釉里红婴戏图创作浅识
8
作者 刘立邦 《景德镇陶瓷》 2024年第3期129-131,共3页
写意青花釉里红婴戏图,是一种结合了写意画法和青花釉里红陶瓷装饰风格的艺术表现形式,既传承了传统陶瓷文化的精髓,又赋予了作品更多的创新与个性化。通过对写意青花釉里红陶瓷婴戏图的欣赏和研究,可以感受到其中蕴含的文化内涵和艺术... 写意青花釉里红婴戏图,是一种结合了写意画法和青花釉里红陶瓷装饰风格的艺术表现形式,既传承了传统陶瓷文化的精髓,又赋予了作品更多的创新与个性化。通过对写意青花釉里红陶瓷婴戏图的欣赏和研究,可以感受到其中蕴含的文化内涵和艺术魅力,体会到中国传统陶瓷艺术所展现出来的独特魅力。 展开更多
关键词 婴戏图 写意青花 釉里红
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釉里红陶瓷绘画的魅力 被引量：1
9
作者 喻晓莉 《陶瓷研究》 2013年第A01期28-29,共2页
釉里红陶瓷是我国传统名贵陶瓷产品之一,釉里红起源于宋,发展于元,成熟于明,直到现在依然盛行。它主要是以铜的氧化物为着色剂,经过高温还原后呈现红色。其与"青花料"搭配装饰,成为"青花釉里红"的一种经典的艺术形... 釉里红陶瓷是我国传统名贵陶瓷产品之一,釉里红起源于宋,发展于元,成熟于明,直到现在依然盛行。它主要是以铜的氧化物为着色剂,经过高温还原后呈现红色。其与"青花料"搭配装饰,成为"青花釉里红"的一种经典的艺术形式,呈现一种冷暖色调的强烈对比,既富贵、又雅致。现在,很多人士都为自己能拥有一件釉里红陶瓷作品而感到自豪。 展开更多
关键词 釉里红 青花釉里红 釉里红绘画
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釉里红瓷的装饰技法及绘画形式 被引量：1
10
作者 胡强 《景德镇学院学报》 2016年第3期80-82,109,共4页
在我国的陶瓷艺术史中,釉里红瓷的出现标志着陶瓷进入了彩瓷的阶段,釉里红独特的红色是中国传统的吉祥色彩,因此深受人们的喜爱。本文探讨了釉里红瓷的起源、装饰技法、主题选择和绘画形式。
关键词 釉里红 青花釉里红 装饰技法 釉下彩
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景德镇历代釉里红和“填红”的研究 被引量：6
11
作者 张福康 张浦生 《文物保护与考古科学》 1996年第2期1-7,共7页
永乐、夏德及雍正朝所制的带有红三鱼、红三果或红莲织装饰的白瓷通常都称为釉里红。科学检测的结果表明，这种类型的装饰系用“填红”法制成而不是用釉下彩绘法制成，其图案有凸起感，两种不同的装饰工艺产生不同的艺术外观、显微织构... 永乐、夏德及雍正朝所制的带有红三鱼、红三果或红莲织装饰的白瓷通常都称为釉里红。科学检测的结果表明，这种类型的装饰系用“填红”法制成而不是用釉下彩绘法制成，其图案有凸起感，两种不同的装饰工艺产生不同的艺术外观、显微织构和化学组成。作者对此了系统测试。 展开更多
关键词 釉里红 填红 铜红釉 苔点绿
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明代官窑釉里红瓷器SR-XRF微区线扫描分析 被引量：1
12
作者 管理 朱剑 +5 位作者 樊昌生 杨益民 陈栋梁 徐伟 张静 汪丽华 《核技术》 CAS CSCD 北大核心 2013年第7期13-16,共4页
釉里红彩瓷具有十分重要的艺术和科学价值,以往科技研究很少,且尚未见对早期釉里红不同呈色部位化学成分的相关研究。本文采用Micro SR-XRF方法获取了景德镇官窑釉里红瓷器中不同呈色区域的化学成分种类和含量;利用线扫描技术,对深浅颜... 釉里红彩瓷具有十分重要的艺术和科学价值,以往科技研究很少,且尚未见对早期釉里红不同呈色部位化学成分的相关研究。本文采用Micro SR-XRF方法获取了景德镇官窑釉里红瓷器中不同呈色区域的化学成分种类和含量;利用线扫描技术,对深浅颜色变化区域,进行了线扫描分析。结果表明,釉里红彩料中含有As、Pb等元素,不同呈色部位在Cu和As含量上有明显差别。该结果为研究釉里红彩瓷的工艺配方和呈色机理提供了科学依据。 展开更多
关键词 釉里红 SR-XRF 线扫描 呈色机制
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古陶瓷中的“局部铜红釉装饰”与釉里红装饰 被引量：2
13
作者 冯冕 欧阳世彬 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2015年第2期110-116,共7页
提出"局部铜红釉装饰"的概念,其包括张福康、李家治等学者论著中提到的"填红";以及另一种将铜红釉作为彩料,直接用毛笔蘸取,进行绘饰的装饰方法。从工艺原理的角度对"局部铜红釉装饰"和釉里红装饰进行了... 提出"局部铜红釉装饰"的概念,其包括张福康、李家治等学者论著中提到的"填红";以及另一种将铜红釉作为彩料,直接用毛笔蘸取,进行绘饰的装饰方法。从工艺原理的角度对"局部铜红釉装饰"和釉里红装饰进行了辨别。 展开更多
关键词 局部铜红釉装饰 釉里红 填红 绿苔点 晕散 “露白” 凸起感 灰蓝色
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釉里红配方与工艺条件的研究 被引量：3
14
作者 付江盛 石棋 《中国陶瓷工业》 CAS 2007年第5期15-17,共3页
通过实验优选出呈色良好的釉里红色料、面釉、里釉的配方。分析了色料粒度、釉层厚度对釉里红呈色的影响。
关键词 釉里红 配方 工艺条件 呈色
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南京明故宫新发现洪武时期釉里红建筑构件考 被引量：3
15
作者 张浦生 《东南文化》 CSSCI 1990年第4期227-230,共4页
明故宫遗址位于南京城东隅,今中山门内御道街一带.它是明代初期洪武、建文、永乐三代帝王的皇城,作长方形.南北长2.5、东西宽2公里,坐北向南,前朝后寝,为其后北京明清故宫建筑之蓝本(图一).据明代洪武年间《洪武京城图志》记载,皇城正... 明故宫遗址位于南京城东隅,今中山门内御道街一带.它是明代初期洪武、建文、永乐三代帝王的皇城,作长方形.南北长2.5、东西宽2公里,坐北向南,前朝后寝,为其后北京明清故宫建筑之蓝本(图一).据明代洪武年间《洪武京城图志》记载,皇城正门叫“承天门”(迁都北京后改称天安门),按着就是“端门”和‘午门”.午门的大部份,迄今还矗立在今御道街的北端,通称午朝门.午门以内是所谓“前朝”. 展开更多
关键词 釉里红 建筑构件 洪武时期 故宫 瓦当 龙纹 新发现 午门 南京城 御道
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馆藏和窑址出土的元青花、釉里红瓷 被引量：10
16
作者 黄云鹏 《南方文物》 1983年第4期109-114,共6页
《景德镇陶录》载:“镇瓷在唐、宋不闻有彩器,元、明来则多青花或倣他处青瓷矣。”至今,景德镇确不见元以前的青花、釉里红瓷。据现有资料,它成功地创烧于元代,到元代后期,青花则较多地生产并风靡于世,成为官窑和民窑、内销和外销的重... 《景德镇陶录》载:“镇瓷在唐、宋不闻有彩器,元、明来则多青花或倣他处青瓷矣。”至今,景德镇确不见元以前的青花、釉里红瓷。据现有资料,它成功地创烧于元代,到元代后期,青花则较多地生产并风靡于世,成为官窑和民窑、内销和外销的重要产品。这一重大的成就,不仅大大地丰富了我国陶瓷装饰,而且创造了一条非常符合“白釉泛青”瓷的装饰形式。 展开更多
关键词 釉里红瓷 元青花 景德镇陶录 白釉 装饰形式 影青 缠枝牡丹 圈足 莲瓣纹 卵白釉瓷
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解析元代釉里红瓷装饰技法与意义 被引量：2
17
作者 汪冲云 《景德镇陶瓷》 2011年第2期20-21,共2页
釉里红瓷始见于唐代,元代时复兴,是重要的传统釉下彩绘品种之一。其装饰技法丰富,有涂绘、线绘及综合装饰等,各具艺术特色。元代釉里红瓷具有釉里红瓷工艺成熟、促进景德镇进入彩瓷时代、浓郁的民族文化含义等意义。
关键词 元代 釉里红瓷 装饰技法 意义
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甘肃漳县汪氏家族墓出土元代釉里红高足杯考析 被引量：2
18
作者 刘光煜 《丝绸之路》 2014年第24期19-20,共2页
巩昌汪氏家族是跨越金、元、明三代的显赫家族，影响巨大。1972年，汪氏家族墓葬群发掘出土了大量文物，其中的一件元代釉里红高足杯，色彩艳丽，造型独特，精美绝伦，堪称元代釉里红瓷器的代表之作。
关键词 汪氏家族墓 元代釉里红瓷器 高足杯 装饰工艺
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釉里红与青花釉里红 被引量：1
19
作者 严珺 《陶瓷研究》 2018年第2期85-87,共3页
釉里红,顾名思义是呈现红色,釉里红烧制最佳效果是红中带绿。釉里红工艺和青花瓷几乎万千一样,都是高温一次性烧成的釉下彩瓷器,不同的就是釉里红是用铜红料绘制,青花瓷采用钴料绘制。釉里红表现力强,颜色艳丽喜庆。绘制釉里红有线绘法... 釉里红,顾名思义是呈现红色,釉里红烧制最佳效果是红中带绿。釉里红工艺和青花瓷几乎万千一样,都是高温一次性烧成的釉下彩瓷器,不同的就是釉里红是用铜红料绘制,青花瓷采用钴料绘制。釉里红表现力强,颜色艳丽喜庆。绘制釉里红有线绘法、拨白法、涂绘法。釉里红也可和青花同时描绘在一件作品上,则称之为"青花釉里红"据现有考古资料发现釉里红出现在元末明代早期,这是根据1979年江西省丰城县发现的青花釉里红瓷器。釉里红也有几百年的历史一直延续至今从未间断,当代釉里红和青花釉里红瓷器也是备受欢迎,景德镇当代不少名家也采用釉里红来创作自己的作品。本文就以釉里红与青花釉里红的特征、起源、装饰以及釉里红的发展问题来论述。 展开更多
关键词 釉里红 青花釉里红 结合
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从洪武釉里红看明初审美功利化
20
作者 彭恩仁 李兴华 《美与时代（创意）（上）》 2011年第1期57-58,共2页
古人十分推崇"器以载道"的造物思想。器物承载着当时背景下的制度规范、文化观念以及审美趣味。"器以载道"的思想也同样受到统治者的重视,器物成为统治者维护社会秩序的工具之一,反映着统治者的政治文化观念。瓷器... 古人十分推崇"器以载道"的造物思想。器物承载着当时背景下的制度规范、文化观念以及审美趣味。"器以载道"的思想也同样受到统治者的重视,器物成为统治者维护社会秩序的工具之一,反映着统治者的政治文化观念。瓷器是明代统治者十分重视的手工艺器物,釉里红的大发展,正反映了朱元璋由平民身份登上帝位之后,企盼大明王朝千秋基业永固的愿望。洪武釉里红代表不了整个明代文化,但釉里红作为社会生产发展的产物,一定程度上加快了审美世俗化的步伐。 展开更多
关键词 审美趣味 釉里红 洪武 功利化 政治文化观念 明初 器以载道 社会秩序
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